L’art de la transition

Giorgio Parolini a tiré des sons doux et furieux de la reine des instruments lors de la « Meininger Orgelsommer » dans la Stadtkirche. Et pas seulement avec des « classiques ».

L’adagio de la symphonie n° 6 (op. 42/2) de Charles Marie Widor (1844-1937) se termine de manière calme et enjouée, la mélodie insouciante est portée par des sons majeurs étouffés qui s’atténuent ensuite de plus en plus jusqu’à ce qu’ils se taisent finalement quelque part dans la nef. Il y a une pause. C’est alors que Marco Enrico Bossi (1861-1925) se fait entendre. La sonorité dramatique du début de son Thème et Variations (op. 115) se déchaîne dans un fortissimo frémissant. Les tuyaux d’orgue sifflent alors les mélodies de manière stridente. Les doigts et les pieds courent sur les touches et les pédales. Toute insouciance est comme effacée. Car le concert d’orgue de Giorgio Parolini dans le cadre de la « Meininger Orgelsomer », mercredi soir dans la Stadtkirche, était une célébration des transitions. Avec routine, le Milanais a enchaîné le fort et le doux, le doux et le frénétique, le plaisant et l’affligeant. Le regard concentré de l’organiste de renom était le plus souvent fixé sur la partition, son regard ne se déplaçant que rarement vers le clavier. Il vérifiait alors – par-dessus ses lunettes – la position de ses mains. La sonate n° 8 (op. 132) de Joseph Gabriel Rheinberger (1839-1901), qui ouvre le concert, montre déjà un enchaînement de changements musicaux : Entre des accords lourds, des motifs joyeux se rebellent sans cesse, créent sans cesse de nouveaux espoirs, pour finalement s’achever dans l’inéluctable tonalité fondamentale de mi mineur. Ce n’est pas pour rien que le cantor de la ville, Sebastian Fuhrmann, a annoncé le concert de l’Italien comme une musique d’orgue à la fois apaisante et bouleversante. Le choix des compositeurs a également contribué à la diversité. En effet, Parolini n’a pas seulement présenté aux spectateurs des œuvres d’artistes romantiques, mais également trois pièces du compositeur contemporain Grimoaldo Macchia (né en 1972). Alors que son choral pour orgue « Das stille Gebet eines Großen Mannes » (La prière silencieuse d’un grand homme) progresse en phrases chantantes, sa fantaisie de choral « Christ ist erstanden » (Le Christ est ressuscité), au début de la section centrale pourrait également fonctionner comme une musique de film lors d’une course-poursuite.

Un bis bienvenu
En conséquence, la paraphrase de Macchia sur l’Antienn « Ave Maria » présente un caractère ralenti, avant que Giorgio Parolini ne termine son concert d’une bonne heure avec « Halleluja ! Gott zu loben, bleibe meine Seelenfreud » (op. 52/3), qui commence – bien sûr – à nouveau de manière très contrastée dans un forte dramatique. Avec ce grand art des transitions, il n’est pas étonnant, malgré la température un peu plus fraîche dans l’église, que le maestro virtuose ait passablement transpiré à l’orgue. Après de longs applaudissements, Parolini a tout de même brillé à la fin avec un bis : en accord avec son passage à Meiningen, il a fait entendre un agréable Choral de Johannes Brahms.

Markus Kilian (Meininger Tageblatt, 26 Juillet 2019)